张学友9sky官方圈

相信广大友迷只知道张学友有副天才般的金嗓子，唱功出神入化，但我仔细听过一遍93年以前的歌后，发现原来学友93年以前的嗓音跟现在有很大区别，特别是85——87年那些老歌，是很粗重厚实但缺乏变化的那种声音，跟现在这种柔软纤细的嗓音简直有天壤之别。这种变化不能不说是一个奇迹，当今华语歌手（包括张、谭两位）几乎还没有一个人像学友这样能够把自己的嗓音变化的如此之大，而实际上也没有。下面我就把学友各个时期的嗓音特点简述一下，希望广大友迷能有所体会：
85——91年 上面我已经说了，嗓音特点是粗重厚实但缺乏变化。那个年代的音乐风格都比较浑厚，成熟，沧桑，甚至老气。所以造型上，西装革履，潇洒帅气的装扮较多。当然这种装扮很大程度上只是屈从于音乐，为它专门服务。因为生活中的学友是不太习惯穿西装的。从〈只愿一生爱一人〉、〈给我亲爱的〉专集封面中可以看出来这中感觉。所以那时候的嗓音也是比较符合当时的音乐氛围的。大家可以看看八几（具体年月忘了）年获奖那段，学友唱〈遥远的她〉时那种装扮和唱腔，很能说明这时期的特点
91——93 为什麽要从91年来划分？因为〈一颗不变心〉专辑的出炉。因为在这一年张学友举办了他入行以来规模最大的一场个人演唱会——每天爱你多一些91演唱会。也是这唱演会促使学友的声音起了变化，也开始了他求新求变、提向更高境界的探索过程。尽管很微妙。这时期的嗓音不再完全是浑厚、成熟，而静静的融进一些比以往更自然洒脱、接近真音的唱腔。〈一颗不变心〉、〈壮志骄阳〉都能体现这种变化。于是张学友不再只是穿西装扮成熟，扮有型，有些时候也脱去西装天真一把，91歌唱上不是有个带点滑稽的连衣裤打扮吗，这时期可以说是最艰难辛苦的时段，因为这时期，学友的唱功和当时同为四大天王的刘得华其实差不了多少，（华仔当年那首〈来生缘〉也的确不是盖的）顶多只强一点点。所以急需突破，而92、93两年的新歌真的使他有了不小的突破，〈爱火花〉、〈很想一生跟你走〉〈忘记他〉等大批风格迥异的歌曲的确让学友的歌技有了更深的发挥余地，这也促使学友要想超越众人，成为首屈一指的一线歌手，就必须比以往任何时候都更加努力，说到这，你们也许会猜，结果奇迹出现了！〈吻别〉的诞生使学友无庸质疑的登上“歌神”宝座。可我认为转折点并不是吻别，而是另一首同样经典的歌——祝福
1993——2000 既然说到吻别，就不能不说它所造成的巨大影响。吻别的空前成功并不是积蓄以久的，很大程度上是一种偶然，和广大听者之间产生的一种无意的融合，或是说对上号了。我个人认为〈吻别〉的风格和意境在学友众多作品中是独特、甚至另类的，我个人很少听吻别，更多听的是心如刀割、李香兰。总之，吻别只是迎合了那时流行音乐的趋势才大卖大热的，我认为〈每天爱你多一些〉才能代表张学友的音乐精神和内涵。说到使张学友告别了三年艰难的探索历程，最终成为屹立不到的歌神，〈祝福〉功不可没。声音的松紧张弛，激昂低缓，还有可薄可厚的完美音色，都在这首歌里得到了充分的体现，所以以后无论学友在那场演唱会上唱起这首歌，都能引起听者强烈的共鸣。这是歌神唱功与实力的见证，也奠定了“张氏唱腔”以后的发展方向，以后学友的声音一直是以这种风格为主线，结合其他风格相辅的方式发展下来，99年的友个人个唱则将这种风格发挥到了极至，逐步形成我们今天一提到张学友就产生的印象。
2000——现在 99年，学友的这种抒情摇滚嗓音已经发挥到极至，已经没有力量也不可能在有力量提高或突破了，于是又悄悄开始了变化，激情趋于柔和，狼嚎不再悲怆，意境也不再那麽肯定，变的摸棱两可，朦胧模糊起来。而且风格更加飘忽不定，越来越多元化，先是玩拉丁（女人心），又是扮低沉（我真的受伤了）又是搞爵士{音乐之旅上的大改版），后来又弄摇滚创意，把吻别改的面目全非却大受好评。2003年音乐之旅上使我感到最震撼的是：speak withot words 看着一个个浓装艳抹、拉美舞者打扮的女舞者和张学友贴身缠臂，大跳热舞的场面（看到这段时我第一感觉就想到了李玟的〈真情人〉，同样的辣！），我吃惊到：这是张学友吗？慢慢由疑惑到佩服，由佩服到赞叹。原来张学友一直在不段突破、求变、创新。力求做个跨越音乐种类、全面发展的真正“艺人”，而不是死肯一角。这样才不愧是名副其实的歌中之神。
写到这里，我又想起很早以前的那个浑厚固执的声音“AMOUR AMOUR ，深深爱你，永远爱你……”

很好，很好